明清时期，瓷器长期以单一色调为主流的局面被完全打破，出现了五彩纷呈、百色争艳的各种彩瓷。这些彩瓷精美艳丽，标志着瓷器造型艺术与绘画艺术的最终合流。
“赏心乐事——文房雅器专场”中，数件明清时期彩瓷精品谱写出一曲彩色华章，见证华丽璀璨、美轮美奂的制瓷新篇章。
LOT清道光胭脂水釉扎道粉彩开光山水纹碗
D:15cm
款识：大清道光年制.
"记录：1.五台山人旧藏
2.中国嘉德秋Lot
出版：《慎德明道—五台山人藏清道光御瓷》P-
碗撇口，弧壁，圈足，制器考究严谨，造型典雅大方。碗外壁以胭脂红轧道为地，剔勾细腻精致，胭脂红醇厚浓丽，如锦缎织就，富丽堂皇。碗壁四面各有一开光，内绘山水人物景色，运用中国传统的绘画技法，山水楼台错落有致，人物描绘生动传神，细腻生动，颇具文人意趣，格调清新脱俗。开光外点缀黄蓝各色番莲花纹，纹样对称华美，设色丰富妍丽。碗内施透明白釉，莹润细洁，碗心以粉彩为饰，绘变形宝相花，金彩勾边，奢华夺目。素白瓷胎映衬宝相花明快妍丽之色彩，愈显光华天成、秀美雅致。
轧道工艺，又名雕地、锦上添花，是先在白胎上均匀施一层色料，再在色料上用一种状如绣花针的工具拨划出精细纹饰，最后配以花鸟、山水等图饰或开光图饰。此工艺出现于乾隆时期，此后历代多有继承。这种方法综合了西洋铜胎画珐琅与中国粉彩绘画两种工艺技法，中西合璧，甚有时代风格。此碗轧道工艺细致精湛，凤尾纹细密精致，与粉彩纹饰相配，尤为精彩。
此碗为道光宫廷制器的杰出代表，造型优雅，胎质淘炼精细，釉面光润细腻，敷彩精确，设色妍丽明快，布局典雅有致。
LOT清嘉庆斗彩暗八仙折腰碗
D:20.5cm
款识：大清嘉庆年制
记录：1.香港苏富比年5月20日Lot；
2.天民楼旧藏
斗彩亦称为「逗彩」、「填彩」为江西景德镇窑烧制的一类彩瓷，始于明宣德年间，盛于成化，而后为清所发扬。其装饰手法既不同于釉下青花，也异于五彩、粉彩、珐琅彩等釉上彩绘装饰，而系以釉下青花与釉上五彩相互结合装饰器表，故形成鲜明对比、争奇斗艳之装饰效果，堪称明清彩瓷之集大成者。
此碗敞口弧腹，腰部敛收，下承圈足，故称折腰碗。外壁饰有有石竹花、荷花、鬼脸花和蝴蝶兰等花卉所组成的缠枝花卉纹，近足处饰如意头一周，碗内壁装饰暗八仙纹饰，碗心则做花瓣形开光，以莲叶、莲花、桃实相拥而就。外底心青花书「大清嘉庆年制」六字三行篆书款。
LOT清嘉庆矾红云龙纹高足盘
D:16.4cmH:11.5cm
记录：1.北京文物公司旧藏
2.北京翰海年7月5日Lot
拍品造型规整，通体矾红彩装饰，绘云蝠双龙纹，寓意洪福齐天，为经典皇家制器。云龙威风凛凛，霸气十足，整体施彩颜色艳丽，描绘精致。传承有序，为嘉庆同类精品。
LOT清嘉庆绿地粉彩缠枝花卉双耳瓶
H:26.2cm
参阅：1.《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，年，页；2.台北故宫博物院藏清嘉庆洋彩紫地番莲纹瓶，见台；3.北故宫博物院网站，藏品编号：中瓷N
品通体以秋葵绿为地，鲜亮匀净，极见尊贵之感。拍品颈部饰珊瑚红地描金夔龙耳，外壁以绿彩为地，装饰风格采取中国传统寓意和西洋纹饰相结合的手法，满绘缠枝西洋花卉纹，枝叶勾连缠绕，并以肩部如意头纹相间隔。颈部花心饰金彩团寿，与上方的描金卍字组成“万寿”之寓意，纹饰中的吉祥元素皆以中国传统彩绘手法绘就，突出写实性，而其余各式洋花洋草则以西洋光暗技法表现，强调色彩过渡的处理，从而达到浓淡自然、立体感突出之效果，其枝蔓婉转翻卷，设色随之变换，展现丰富多彩的华丽，流露出典型的巴洛克式装饰风格。整体布局均衡，填色精准，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，诸彩交映出淡雅柔和、臻于至美的内廷恭造风格。底饰以厚润的松石绿釉，中央红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆文款。
洋彩瓷器自雍正晚期创烧以来深得乾嘉二帝钟爱，风格以施彩富丽浓艳、纹饰繁缛而闻名，尽显御用器之奢靡。
LOT清乾隆粉彩百花不落地盖碗一对
D:10cm×2H:8.8cm×2
款识：大清乾隆年制
此对百花不落地折腰碗绚丽妍美，为乾隆御瓷粉彩器之珍贵隽品。碗分盖、身两部分，碗敞口、折腰、腹部斜收、下设圈足，盖设圆钮，与碗紧密扣合。盖碗以粉彩满饰各色花卉，百花圃簇似锦，将底釉遮住，不留空隙，故而得百花不落地之名。图案绘牡丹、菊花、茶花、牵牛花、莲花、玫瑰花、百合等，各色花朵将整个画面填满，不露出瓷底，也不露出花朵的枝干，如同天女散花般，繁密之极。盖钮及碗底正中书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。全器釉彩妍美多姿，画工精细繁密，处处彰显出乾隆彩瓷无与伦比的华丽与尊贵，强烈的视觉冲击表现出了极大的美感。
LOT清乾隆釉里红福禄万代葫芦瓶
H:34.6cm
参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》下，上海科学技术出版社，年，P，图。
2.北京永乐，年5月24日，Lot成交价,人民币
3.《清代乃瓷器》，日本博宝馆，年，图74
本品葫芦式样，外壁通体以釉里红作装饰。外壁通体釉里红葫芦纹装饰，发色纯正妍丽，有深浅色阶，纹饰新颖，其枝蔓疏朗有致，纹饰饱满清晰，画工殊为精妙，布局之妙，独见匠心。葫芦谐音「福禄」，又器形似「吉」字，有福禄万代、福寿双全之旨，自古以来便承载起人们希望吉祥如意、福禄双全、多子多孙的美好心愿。繁叶枝藤及带斑葫芦图纹，更强调其吉祥寓意。葫芦之圆润体态，子核丰富，使其自然成为多产多子之象征。细长瓜藤更代表子嗣绵延无尽，代表子孙万代。
釉里红是元代江西景德镇创烧的一种釉下彩绘。它以氧化铜在瓷坯上绘画图案，然后施透明釉，高温还原焰烧成。釉烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，由于在烧成过程当中氧化铜离子游离激烈，往往易于聚结，凹凸不平，若大面积涂饰，致使纹饰漫漶不清，遂成瑕疵；若火候气氛掌握不准，其色或是暗沉，或是浅薄，皆不堪入目，影响美观，故乾隆皇帝对此颇为不满。为了达到「花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明」的效果，乾隆四年（）唐英在京观样并亲自领旨烧釉里红瓷，《清档—唐英奏折六十二号》记载：「窃奴才在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。」可见乾隆皇帝对釉里红的烧造费煞心思。所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，以釉里红勾勒纹饰后加点涂法而成，不使用平涂技法。
检阅公私典藏，北京故宫博物院藏有清宫旧藏同品种青花器物（参见《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》中，上海科学技术出版社，年，页，图；页，图）。
LOT明万历五彩人物盘
D:16cm
款识：大明万历年制
出版：《扬州古陶瓷》图
敞口，弧腹，圈足。胎体赋实，轴质润糯。外壁五彩绘八组折枝花卉，内壁外圈为缠枝莲围衬八“寿”，盘心则为人物图。绘笔娴熟自然，色彩浓艳醒目，构图布局有致。为明万历官器标准形器物。
LOT民国珐琅彩西洋人物如意耳葫芦瓶
H:18cm
款识：乾隆年制
记录：香港佳士得年5月27日Lot
葫芦形、小圆口、长方形足，两侧绥带如意耳，通体锦地，以珐琅彩满绘勾莲纹，瓶身上下开光，上部白地开光以珐琅彩绘牡丹纹，下部海棠形白地开光饰西洋母子图，瓶身二侧开光内施胭脂彩山水纹，足内施绿松石釉，并署蓝料彩楷书“乾隆年制”双行四字方框款。此件纹式细腻华丽，绘制多种彩料于一身，极显雍贵之气，且主题中西合璧，是乾隆朝珐琅彩瓷受西洋画风影响的典型之器。
LOT清道光粉彩宝灯西蕃莲纹盘一对
D:19.9cm
款识：大清道光年制
记录：佳士得香港年1月17日Lot
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