中国嘉德首次推出仙作家具，即福建仙游一带的传承及创新古典家具，构成《匠心妙契——仙作家具及工艺品》专场，共35件（组）拍品，多数采用珍贵木材海南黄花梨和印度小叶紫檀，亦涉及红酸枝和缅甸花梨木，邀君共赏。
专场中推出张志龙的四件家具，或黑漆描金，或百宝嵌，以及其担任设计师的福建省皇冠古典家具制作的两件向传统致敬的家具。
张志龙，福建省莆田市非物质文化传承人，现任福建省皇冠古典家具有限公司总设计师。
Lot当代黄花梨带搭脑交椅式躺椅
70×89×cm
来源：福建省皇冠古典家具
明刊本《三才图会》的醉翁椅
明仇英《梧竹草堂图》中的交椅式躺椅
此类交椅式躺椅，在明代画作中常见，如明万历年间王圻、王思义所著的插图本百科全书《三才图会》和明代仇英的《梧竹草堂图》等。
这件躺椅的原型是前加州中国古典家具博物馆的旧藏，此件以黄花梨木致敬经典。躺椅搭脑两端以挖烟袋锅榫与腿足相交，绦环板开柔婉曲线的扁海棠式透孔，镶白质黑章的云石，椅背上端做海棠型枕靠，贴合人的后脑。修长扶手向前伸展后微弯向后，腿足上截带托角牙子，扶手提起后，即可折叠；靠背编藤，座面编绳，整体飘逸而舒适。
明唐寅《桐荫清梦图》局部
《三才图会》中将其称为醉翁椅，表明其既可恣意坐仰，闭目凝神；亦可闲书在握，清茶一盏，皆由心。
Lot当代张志龙紫檀黑漆描金拐子纹宝座
78×60.3×.7cm
此黑漆描金万福纹宝座，颇具仪式感和华贵感，它将大漆、雕刻、描金等几种技艺融合，具备“用”、“藏”、“美”的属性，即可自用，可陈设，可待人接物。图案风格的敲定、设计寓意的表达、描金的图案和椅子的器型相得益彰。靠背拐子纹各个部件的结合，采用了传统家具的攒接工艺和榫卯结构。此宝座从制作到成品耗时八个多月，是对传统描金技艺的致敬，同时希望这些传统技艺能在当代有序的传承。
宝座制作过程复杂，首先选择合适的木材，反复自然风干，让木性稳定，仅风干就耗费60天左右。接下来是根据图纸进行木工制作，然后是刮磨、磨光、雕刻、上漆。最后才是描金环节，此宝座采用了传统描金的技法，即在漆还未干的同时，用不同规格的毛笔将调制好的金粉慢慢的晕染上去，待它阴干后，用毛笔扫去多余的金粉，最后再用细小的毛笔绘制出完整的图案。因此，仅描金的时间就要耗费45天左右，且是在不出错的前提下。
缠枝莲、蝙蝠、回纹、八宝等各种图案的描绘，是在不同尺寸的构件上完成的，靠背攒接的构件从九毫米到两厘米不等，难度较大。整器以“福”字为主题，中心为“卍”字纹，腿足内侧有连续回纹，整体代表吉祥连绵不绝，万福无边。座面硬屉为紫檀，边抹下高束腰的海棠形开光内绘缠枝菊花，方材腿足上则绘梅兰竹菊，底收内翻方马蹄。整器黑色与金色的搭配，璀璨夺目，配以黄色的坐垫靠垫，雍容华贵。
Lot当代张志龙紫檀嵌百宝博古纹大四件柜成对
.5×59.5×.3cm
大四件柜，又称顶箱柜，以紫檀制作，用料奢侈，铜活、铜靴均为饰缠枝莲纹的掐丝珐琅，门板皆以百宝嵌工艺装饰博古花卉，梅瓶、束荷、水仙、牡丹、菊花、如意、葫芦、三多图等，洋洋洒洒。所用材料包含青金石、绿松石、寿山石、老挝石、柠檬石、青田石、巴林石、印度石、广东绿、白玉、白贝、黑贝、红贝、黄花梨等，镶嵌工艺费时耗力。图案外框以黄花梨设界栏，深浅对比，繁而不乱，也为高大的顶箱柜增加了节奏感。
整器体量硕大，璀璨夺目，颇为壮观。以柜门内中央设两具抽屉，安弧形铜拉手，分为上下两层空间，设有柜膛，实用性强。侧山板落堂起鼓作，工艺考究，其余无饰，与正面的热闹动静结合。柜腿间安饰拐子纹的宽大刀牙板，结构严谨。
专场推出蔡朝忠设计制作的三件小叶紫檀茶台，以及其品牌明红雅集出品的两件佳作。
蔡朝忠，福建省美术家协会会员。一九七三年生于福建仙游，自幼喜爱雕刻，对绘画有着浓厚的兴趣。致力于意象木雕和文房器物的创作。在形体之外，注意“境”的表现，线与面的把控，形成他鲜明的艺术风格，以表达东方艺术独特的意境内涵。
Lot当代蔡朝忠小叶紫檀“濠濮间想”
L:cm
释文：“濠濮间想”
“庄子游濠上而乐，见知优游濠下亦乐。今写游鱼之乐，则我缘木观鱼亦乐。题朝中同乐寄畅，雕璞大荒识，于仙游，辛丑仲夏。”
落款：“辛丑（年）大荒识”
钤印：“大荒”“荒二”“枯木龙作
此为一款古琴形茶台，以印度小叶紫檀为材，意境悠扬，如听山间溪水潺潺，又若截取溪流一段。器表最大地保留木质纹理与树瘤肌理，浅琢水纹漩涡，以似水流或急或缓之动势。水中之鱼，畅游其中，以合“濠濮间想”之意，即一种闲适无为、逍遥脱俗的情趣。背面两平坦之处，分别刻铭、题款。
Lot当代蔡朝忠小叶紫檀“芝兰倶化”
68×31×14cm
“与善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香，即与之化矣。”——《孔子家语·六本》
释文：“芝兰倶化”
落款：“大荒识，朝中作，林渊刻”
钤印：“大荒”“朝忠印信”
此天然形茶海，以印度小叶紫檀为材，仿若早春玉兰之一瓣，两侧微微内卷，形成容器，可作茶海。木料玄紫与姜黄双色绞蹂，形成独特纹理，一端与翻卷一侧雕灵芝数丛，相互呼应，似深林芝兰，不以无人而不芳，以喻君子品德高洁，与之久处而受潜移默化。
Lot当代龙眼木天然茶台
×85×75.5cm
来源：明红雅集
茶台以龙眼木为材，体量硕大，以古木之根成器，虬结盘错，木材枝杈为三足，道法自然。顶部修整、打磨平整，可作茶台，饮茶赏器，怡心怡情。
龙眼木，即桂元树，材质坚实、木纹细密，色泽柔和，老的龙眼树干，特别是根部，虬根疤节、姿态万状，是木雕的好材料。龙眼木雕在清代已有发展，主要产地由福州发展到莆田、泉州、惠安等。
专场亦推出陈新付的四件小叶紫檀制圆雕作品，雕刻写实具象，向我们展现了“清刀”技法的写生感。
陈新付，一九七四年出生于莆田仙游，中国传统工艺美术大师，福建工艺美术大师，福建省古典家具协会理事会副会长。中国工艺美术学会木、竹雕刻艺术专业委员会副主任，福州大学工艺美术研究院传统木雕雕刻研究中心主任，第二批仙游县非物质文化遗产代表性项目仙游木作雕镂镶嵌技艺代表性传承人。
Lot当代陈新付小叶紫檀果篮清供
35×19×50cm
果篮清供，以印度小叶紫檀为材，用料厚实，色泽沉稳瑰丽，提篮可见木纹，虽保留树瘤坑洼之感，但打磨平润光滑，颇费功力。绞编双枝为提梁，透挖镂空，拙朴自然。
篮中满载柑橘与荔枝，果实粒粒饱满，荔枝鳞甲状果壳与娇嫩果肉，橘皮褶皱与枝叶烂漫，均表现得淋漓尽致，巧夺天工。柑橘与荔枝谐音“大吉大利”，而满篮鲜果，以喻硕果累累，吉祥美满。紫檀果篮，不以时谢，恒久鲜美，可为案头清供，果香盈室，清雅赏心。
Lot当代陈新付小叶紫檀太湖石
35×22×59cm
赏石以印度小叶紫檀瘤疤为材，形若太湖赏石，上腴下收，如偏云一朵，中有孔洞，有疏风漏月之清雅之姿。
木表有两种不同肌理，一若石皮，经岁月涤荡，略微平滑，另一坑洼不平，色泽较浅。根部岩中出灵芝一朵，增石之灵动生气。
专场亦有国家一级技师陈智矿的四件小叶紫檀圆雕人物，包含观音、韦陀、力士等。
陈智矿，一九八〇年出生，高级工艺美术师、国家一级/高级技师，福建省工艺美术大师、国家级非遗项目“莆田木雕”的市级代表性传承人。雕艺之乡仙游浓烈的艺术氛围造就了陈智矿对雕刻艺术的追求，其作品以传统佛像和人物题材为主，如观音、释迦牟尼佛、关公、财神等，同时他不囿于传统，在人物构图和雕刻技法上敢于创新，作品多次获奖。
Lot当代陈智矿印度小叶紫檀韦陀
H:61cm
圆雕韦陀像，印度小叶紫檀为材，细腻润泽，呈赤红之色，施以清刀之法。韦陀虽眉头紧锁，但面容圆润，敦厚俊朗，身披甲胄，肩扛金刚杵，臂如强弓，拧身而立，英姿神武，张力十足，飘带绕首，随风而舞，经典锁子纹为甲，刚柔并济。
明代彩塑巅峰“天下第一韦陀”，山西平遥双林寺
此圆雕韦陀以山西平遥双林寺明代彩塑巅峰的“天下第一韦陀”为原型，可谓形神兼备，而又有所创新。原像左臂已残，艺术家以原像动势还原左手持金刚杵的残缺部分。韦陀立于流动的祥云之上，云下立壁千仞，以木仿山石之感，以窟为龛，凿刻佛陀、罗汉等形象，底部四字篆书款“陈智矿作”。
“清刀”雕法对雕刻和打磨技艺要求更高，要在作品上留下刀刻的痕迹，人物铠甲上的棱角要有锋利感，后期不能打磨掉，要留下雕琢的味道，每一次下刀都需十分慎重。目前，清刀可看作当代仙游木雕的艺术手法之一。同时，清刀技法雕刻紫檀作品还有一个优点，即后期氧化色泽统一，紫檀受边材与心材油性不同的影响，如果磨光处理后期极易出现色差，影响作品的观感，清刀可以解决这一问题，让作品包浆色泽统一自然。
Lot当代陈智矿印度小叶紫檀“一苇渡江”达摩
H:39.9cm
圆雕“一苇渡江”达摩像，印度小叶紫檀为材，整体色泽静穆，而达摩手持之法杖呈朱红色，匠心独运。达摩高颧深目，双目炯炯，昂首问天，威严之相。大腹浑圆，左手持杖，夹于身侧，褒衣博带随风飘荡，赤足而立。达摩一苇渡江，破风踏浪而行，尽显潇洒肆意之姿。底部四字篆书款“陈智矿作”。
专场推出太朴大漆艺术工作室创始人林文锋的两件当代装置作品，采用五彩斑斓的大漆技艺，夺人眼目。
林文锋，生于一九七六年，高级工艺美术师、国家级高级技师，太朴大漆艺术工作室创始人，八宝灰大漆技艺传承人，福建师范大学福清分校工艺美术研究院研究员、莆田市金山雕塑研究院副院长。福建省第九批援藏工作队唐卡漆画教学成员，非物质文化遗产项目八宝灰漆器髹饰技艺传承人。林文锋通过大漆材料表达个体对自然、生命的遵从和理解，提倡“法古髹漆、以器传神”。
Lot当代林文锋大漆装置作品《凝》
°cm
作者为这组朱漆棕榈叶五支，取的名字是“长生系列之盛年·凝”，缘由如下：五支棕榈叶，长颈纤细，枯叶翻卷，清雅之姿，各不相同，但均施以朱漆，漆呈正红之色，与自然棕榈叶之翠绿形成反差，是艺术家“以这种最鲜艳的色彩，来纪念容易逝去的青春盛年，歌颂对生命，光亮、光滑、鲜活的一种状态”，是故“盛年”。落款“林文锋”。
“树叶其实是非常有宇宙观的东西，反射出一个世界的概念，呈现出时间的交替。大漆在最原始的时候具备保存性，那是最本质最原始的功能，能够千年不朽。”将依时序盛谢的树叶，以大漆之法，凝于宇宙时空之中，是故“长生”。
以绳悬系于半空之中，无根之叶随风而倾，参差错落，别有风姿，可打造具有当代审美的诗意空间。
Lot当代林文锋大漆六扇立式屏风《六爻》
48×.5cm
屏风六曲，创作于年，材料采用了植物大漆、老杉木、苎麻、鹿角霜、矿物颜料、螺钿等。底髹黑漆，均匀细腻，其上又以不同颜色的漆营造出泼彩效果，苍蓝、樱粉、金黄融注其中，斑斓绚烂，形若峰峦。主画面的走势正是珠穆朗玛峰的映像，作者想要表达人与山、与天的对话，而屏风正起到这样的媒介作用。其色玄如夜空宇宙之浩瀚无垠，无论陈设书房还是客厅，都能为我们营造出一种“大我”和宇宙苍茫的意境。
作者将传统技法完美融入现代创作中，由于漆料特殊质地，又留有生动的笔触，肌理质感丰富，艺术家为之取名“六爻”，落款：“二零二一”、“林文锋”，钤印：“太朴”。
同时该专场还征集了王洪斌制作的四件海南黄花梨家具，以及其品牌永盛艺坛收藏的两件清代家具。
王洪斌，一九五八年生于福建，福建省工艺美术大师、非遗传人。年作品《竹节十一件套》获得年中国工艺美术“百花奖”（莆田）金奖，年作品《梅花纹官帽椅》荣获中国（莆田）百名工艺美术大师创新精品展暨年首届中华“国艺杯”评选“最佳创意金奖”，年作品《麒麟圈椅三件套》荣获第十届福建省工艺美术精品“争艳杯”金奖。
Lot当代王洪斌黄花梨夹头榫凤纹牙头画案
×68×82.7cm
明清古典家具中的凤纹平头案，属于少数，其中黄花梨制者，多出自江南地区，一些楠木、榆木等软木制者，多见于山西地区。王世襄《明式家具珍赏》所录黄花梨镶石面凤纹小画案、故宫博物院藏黄花梨凤纹平头案和清华大学艺术博物馆的黄花梨凤纹平头案，可资参照。
参阅：王世襄《明式家具珍赏》图，文物出版社，年，第页。
此案由福建省工艺美术大师、非遗传人王洪斌制作，因制作家具均采用海南黄花梨而被誉为海南黄花梨第一人。此案便采用海黄，案面打槽平镶面心，边抹中部凹进，底部压一道窄平线。夹头榫结构，四足圆材，四腿八挓，稳稳支撑。两侧双梯枨修为椭圆，结构扎实牢固。整器透着典型明式家具的韵致，为书房佳器。
其独特之处在于凤纹牙头，由古玉纹演变而来，点缀效果醒目突出。其牙头以浮雕兼镂雕的方式饰相背的凤纹，凤首如同灵芝头，柳叶状凤眼，不怒而威，尖喙略张，其身躯演变为卷草纹，一前卷如足，尾翼岔开为两个草叶，形成牙头的下方，设计甚为巧妙，线条雕刻精美，活灵活现。
Lot当代王洪斌黄花梨有束腰马蹄足三屏风罗汉床
××73cm
此床以海南黄花梨制作，三块独板围子、硬屉面、打洼作的束腰、牙板以及马蹄足，皆传承了明式家具之风格。三屏风围子，形成品字形，节节高升。纹理生动美观，尤其背围子选用了纹理生动醒目的黄花梨，木纹如山峦或涟漪扑面而来，令人流连。两侧围子亦如此。三块独板，上角有柔和的委角，两端加装窄条立材，有助于防止开裂。
床面硬屉，束腰稍高，打洼作，工艺考究。素直牙板，与腿足圆格角相交，沿边起细致的阳线，内翻马蹄足。床围板、大边、牙板以及四腿选材色泽统一，一木一器，纹理优美，质感温润，这对一件由名贵材料制成的家具来说实属不易。此床简约，文气十足，以经典的形式和天然华美的木纹取胜。
Lot清黄花梨米柜
68×55.7×84.5cm
来源：永盛艺坛
米柜是海南南部地区早期常见的一款老家具，当地人在旧时为结婚嫁妆，用于装放衣服，由于生活条件不断改善，后改为装米。此米柜黄花梨满彻，木纹清晰流畅，用料厚实，形为长方体，端庄稳重。
四足方材，上端雕饰玄纹的柱头，顶盖可掀起，储物便利。正面中央浮雕双鱼纹，形象写实，寓意连年有余。下部挖花形透孔，四面又安壸门牙板加固，线条流畅。足底穿筒靴，起到防潮之用。
专场中以红酸枝为材制作的系列家具，出自“辉煌仙艺”品牌，且全部无底价起拍。
Lot当代红酸枝高束腰暗屉带托泥四足高香几成对
47.5×47.5×96.4cm×2，
面：40.2×40.2cm
香几成对，以红酸枝为材，木纹清晰美观。整体为梯形，上小下大，四腿八挓，稳定而高挑。几面为标准格角榫攒边打槽平镶面心，高束腰部分设暗屉，以黄杨木做抽屉脸，与红酸枝的深色形成强烈对比，凸显了装饰性，同时兼具使用功能。有台阶式托腮，与几面边抹、束腰形成须弥座式。
壸门牙板沿边起细致的阳线，流畅有力，牙子与与典雅修长的腿足，以圆格角相交，下展至底，收形状美好的小马蹄足，又外翻卷珠，新颖别致。底承托泥，四角踩龟足，结构合理。
Lot当代红酸枝灵芝纹衣架
.5×36×cm
衣架向传统经典致敬，红酸枝制，木纹优美，横梁出头，两端圆雕灵芝，结合透雕，形象写实。横梁上安五枚铜柱，可悬挂衣帽。底部用两块桥形横木做墩子，上立直柱，中牌子设仰俯山纹棂格，下安灵芝纹牙板。两根立柱前后由站牙抵夹，亦雕镂灵芝纹，图案构思上下呼应。底部加设横枨，嵌三块海棠纹透孔绦环板，更为稳固。整器造型上小下大，给人稳定之感，结构合理，纹饰统一，不乏意趣。
专场中以缅甸花梨木为材制作的系列家具，出自“红桥红”品牌，且全部无底价起拍。
Lot当代缅甸花梨梳背椅成对
红桥红
59×47.7×.5cm
此对扶手椅，风格疏朗通透，富现代气息。以缅甸花梨木制作，全器除座面为四面平的方材、腿足外圆里方外，通体框架采用圆材，整体方圆结合。三弯靠背采用曲棂式样，搭脑与扶手的线条柔婉，以烟袋锅榫结合。
座面硬屉为独板，用料考究。四腿八挓，腿间安步步高赶枨。整器高挑，造型呈梯状，给人稳定之感。
Lot当代缅甸花梨一腿三牙云石面书桌、缅甸花梨木一腿三牙木面书桌
.8×67.5×86.5cm×2
此桌为“一腿三牙”的设计，即一条腿与三块牙子相接，其来源是受古代建筑大木梁架造型与结构的影响，颇具宋式家具风韵。两桌制式相同，唯桌面有差，一为木面，一为大理石面。
《中国花梨家具图考》，P70
《恭王府明清家具集萃》图版96
原型为德国学者古斯塔夫·艾克的收藏，收录在他编著的《中国花梨家具图考》一书，年由其夫人曾佑和女士捐赠给文化部恭王府管理中心。
两桌以缅甸花梨木为材，木纹清晰美观，自然流畅。桌面攒框平镶面心，边抹可见明榫。无束腰，光素刀牙板，沿边起稍微宽一点的皮条线，并打洼作，工艺细致考究。四足圆材，直接落地。腿间施一木整挖的罗锅枨，加矮老。四角方向安小牙头，如此一来每条腿上有三个不同方向的牙子，再现了明式家具的一种装饰手法。
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