风格各异的春秋战国玉器
东周包括春秋和战国两个时期，其年代即为公元前年前年。春秋指的是从公元前年周平王东迁到洛邑(就是现在河南洛阳)开始到周敬王四十四年(公元前年)这一段时间，出现了“礼崩乐坏”的局面，各个诸侯国分庭抗礼，引发旷日持久的战争。但是连年的战乱，促进了生产技术的提高，玉器的制作水平得到了很大的提升。公元前年开始，到公元前年即秦始皇赢政元年，则为战国时期，各诸侯国纷纷提升国力，出现百家争鸣、文化经济技术一派繁荣的景象，因此玉器的制作又出现了新的勃兴。
春秋战国时期的玉器在造型和数量上都有了新的突破。一些新的形制和纹饰，也随着工艺技术的进步得到了进一步的提升，玉器变得愈加精美细腻，完全从礼仪性质转向实用，更注重玩赏上的美感。所以，这个时期最占主导性地位的是一些把玩的装饰品。
春秋战国时期的玉器文化遗址，更多分布在陕西和中原地带，主要有:陕西宝鸡、凤翔，河南陕县、温县、洛阳，辉县;甘肃灵台等地。有关战国时期的考古发掘成果极丰富。
中国考古界将春秋战国时期分为早，中晚三期，在春秋时期，每期约年，战国时期则每期约85年。在春秋和战国时期，每个诸侯国都设立了玉石工场与作坊。自年以来，全国各地春秋战国古城遗址，有数以百计的玉器发掘和出土。其中就有一些玉器制作工场和有关玉器的墓葬。据文献记载，玉器在当时贵族和平民的生活中占有着十分重要的地位。
自年以来，有多座春秋战国墓葬得以发掘，玉器出土的数量也更加繁多，这些墓葬主要有三类:一是中原地区诸侯国墓葬;二是关中地区秦墓;三是江汉地区的楚墓。中原的墓葬玉器属于两周的形制，有座墓葬得以发掘，玉器出土的数量最多，有着最丰富的种类。这些玉器显得很精巧，形体优美。有着很高的技术水平。而陕西关中地区的秦墓，直到现在有多座得以发掘，出土的基本上以春秋时期的礼器为主，相比起来，战国玉器则为数不多。至于江汉地区的楚墓现在发掘得少，出土的玉器也就不多。但是最有代表性的湖北随州的擂鼓墩曾候一乙墓，玉器占有很多的数量，大都是佩饰，在制作技术方面更显得精美，更显得富丽。在造型和纹饰上也显得丰富而多彩。
春秋战国时期的玉石原材料的耗费量变大，同时对制造玉器的工艺技术要求也就更高了，一些镂雕和套环工艺，也日趋完美，这一时期的玉器制品，更显美轮美奂。
春秋战国时期玉器的工艺造型与纹饰
春秋战国时期的玉器，所用材料基本上是透闪石软玉，主要有白玉、青玉、黄玉、墨玉、碧玉等，也有些是陕西蓝田玉、河南南阳玉与密玉，甘肃的酒泉玉，还有一些是岫岩玉和岷玉，以及一-些绿松石，玛瑙等等。这时期的玉器有着十分丰富的颜色，从白色到乳白、青白、灰白，从绿色到墨绿、黄绿、碧绿，从牙黄到黄灰、黑，这些颜色无不体现当时玉器的品质特征。这时期的玉料，所开采的地方是很多的，不但有陕西、河南等地的玉材，而且也有些出自山西五台山、吕梁山等地。相比起来陕西玉材粗杂一些，而河南山东等地的则更加纯粹。
这些玉材在开料时使用直径很小的金属圆砣，一些代表性的玉器，如出土于凤翔秦墓的仅0.1至0.35厘米的薄壁，只能采用这种砣具旋切完成。在春秋时期，制作者对许多玉器表面进行细致的抛光，但不及战国玉器那样更光洁晶莹润泽。
在造型方面，春秋时期的玉器有几何形、人物形、动物形等等，有一些龙虎合体的造型。在商代和西周时期，是很少见到这种造型的玉器的，它是春秋时期的新形制。最有代表性的一件龙虎合体佩，出土于河南。龙虎合体有三种形制:第一种是虎体龙首龙角，在龙背上有雕制出一个龙首，有虎的脚爪，尾巴也是虎形的，有龙鳞纹装饰于四肢上:第二种是龙首虎体，全身饰有老虎的毛纹，龙鳞纹装饰于两肢上，有虎的爪和尾，第三种是虎身，以细明线的龙首纹修饰全身，以阴线龙首纹为最常见，一些龙首纹在表现龙眼的时候，则以小圆圈来体现。
春秋和战国时期还有谷纹、龙鳞纹、虺纹、勾云纹、蟠螭纹等，另有一些是风纹。在这些纹饰中，谷纹、蟠螭纹、虺纹是当时新创出来的。春秋晚期玉器中出现了最早的谷纹,最有代表性的有谷纹龙形佩、谷纹管、谷纹璧，另外还有谷纹卷云纹玉版和谷纹兽面形佩等。
在春秋初期，纹饰显得很松散疏朗，到了晚期变得紧凑均匀细密起来。春秋时期的纹饰大多刻在装饰品上，但是礼器基本上是素面没有纹饰的。所有的纹饰是单阴线和双阴线的形式，线条很匀称而细密，基本上是用直径很小且很薄的金属砣具制作，线条仅有0.1厘米宽，但婉转圆柔。一些宽窄双阴线纹在西周晚期开始兴盛起来，到了春秋时期用得更多，在线形表现方面有了新的革新。双阴线之间的宽窄比例明显地扩增起来，在较宽的那条线的另侧刻上很细微的单阴线。
战国时期的玉器，纹饰基本上沿袭了春秋时期的式样，但也有一些新的纹饰，主要有乳钉卷云纹、列星纹和蒲纹等等，有些则把束丝纹、普面纹和谷纹有机和谐地组合起来。战国时期，玉器全身布满纹饰不留空白。战国时期，谷纹基本上采用有金属薄壁的管钻来完成，同时镶嵌和镂雕技术也得到了进一步的完善。尤其在镂雕方面，战国玉器更显得精笑细腻，图纹更加繁得规整，同时也在抛光上更加体现玉器的光洁度。
春秋战国玉器的种类
春秋战国时期的玉器种类繁多，主要有以下类别:一种是生产器具玉斧、玉刀等;还有一种是装饰品，有璧、璜、环、块、璇玑，以及其他形制的，如串饰、笄、管、珠、竹节形饰、双鸟首拱形饰、贝形饰、双龙环形饰、兽面形饰、龙鳞形饰等，也有龙虎、鸭首、鱼、蚕、蝉等和龙虎合体佩、人首形佩、玉人等各种形制的玉佩;另外还有玉梳、襟钩、带钩等生活用品;还有一种是殓玉，如玉瞑目、玉玖等等。
在春秋时期，环、璧和瑗虽然属于璧形玉器，但有了明确的分野，也符合《礼记》中的记载。战国时期的璧，有谷纹璧，有较高的旋星谷纹，谷粒很坚硬。在清代则把这种谷纹做成卧蚕纹，形状为小乳钉凸起，凸起得很高，有着较圆的乳钉上部。
春秋时期有一些谷纹与双龙纹结合的璧，用绳纹将璧分成内外层，分别装饰龙纹和谷纹。这种璧是用水苍玉制成的，有着四组双身龙纹，龙纹的中间则装饰有阴刻的兽面纹。但兽面纹须施刻外形轮廓。谷纹的谷粒大，但凸起很浅。有一些璧孔内带有奇兽纹的璧，则施与璧孔处，基本形制为兽形的龙，增添了无穷的艺术魅力。有一些璧则在外缘装饰鸟纹，基本是镂雕的，鸟身向外。还有一些璧，是小勾云纹璧，在隐起的突丘上用阴线雕刻小勾云纹，阴线基本上是折线形或者弧线形的。
春秋时期的玉琮上继承了西周时期的风格，内圆外方，高矮不一，有些无纹，有些则有简单的纹饰。到了战国时期，大多已经成了素面的琮。最著名的是在湖北随州擂鼓墩曾侯乙基出土的一件，形制较矮，呈三角形，有镂雕纹饰装饰，作为一种礼器葬玉，是旧器改造而成的。曾侯乙墓葬中另有刻纹的玉琮，有兽面纹装布四面，但是这个时期，琮的礼器性质已经不再具备了。
春秋时期的圭，已经融合了戈的形制，呈长方条形，顶上有尖锋，亦有两面磨陡的边缘，如刀一般，有的形体很薄，饰有“S”形的阴线纹。在春秋时期，玉璋的形制也很多，有素面无纹的，扁平条形的，也有作弧形端面的，亦有呈斜角首端的，也有一些玉圭做成上下端斜角的，器身侧做成斜刃，另-侧做成斜角。但在战国的时候，玉圭的数量就很少了，相当多的圭是用质地较为细腻的石料制作的，没有雕刻纹饰。
春秋战国时代，在葬玉方面，继续使用西周晚期的除玉瞑目、玉玲外，还有成组整套的葬玉。最有代表性的是河南辉县战国中期墓葬中发现的整套组合祭玉，其中有玉简策50件、石圭50件、玉圭6件，另外也有一些玉璜、玉环、玉佩之类的葬玉，是墓主生前使用的遗物，从中可见当时的礼仪及殓葬制度。
春秋时期的玉玦，已经成为直径很小的圆形物，一侧打有缺口，以简化的龙纹和小兽面纹装饰。
到了战国时期，玉璜的使用场合更为普遍。主要用于组佩的中间部分。又分为谷纹璜和蒲纹璜等多种。其中，谷纹璜是当时见得最多的佩饰，形制是三分之--的圆周，装饰有谷纹。蒲纹璜同样是三分之的圆周，饰有六方形的网格式的纹饰。在网格的空白处，有-?.些谷粒纹。另有卷云纹璜，则是很有立体感的以阴线和浮雕形式结合的卷云纹，或单独成组，或呈连锁形。至于双龙首璜，则分别在璜身的两端分别琢出眼睛、耳朵和鼻子、嘴巴，呈现侧面形态的龙首形，龙首和璜身则以绳纹为界，有一-些璜身是素面无纹的，有一些则是有谷纹和勾云纹的装饰。战国时期的一-些素面璜则不加任何修饰，通常一-个环由三个璜组成，见之于湖北随州擂鼓墩曾侯乙墓葬中。曾侯乙墓葬中的龙凤纹璜，则是以镂雕的形式制作。在安徽长丰的战国墓葬中，也有一些龙纹璜发现。
春秋时期的玉觿已经得到广泛的使用。同象牙和犀角材料的玉觿相比，以玉质制作的最为珍贵。战国时期的玉觿有两种形制，一种是片形的，上面是鸟兽纹饰，下面是阴线刻成的鸟身纹饰，其身侧则是呈钩形的鸟足和兽足。还有一种则是有着S形觿身，有较尖长的芒饰于下端。春秋时期与战国时期的玉环，主要有修饰着长弧线的细密的丝束纹环，以及雕刻有三只蟠螭的“三龙外蟠”环和饰有云纹、谷纹的环。另有一些玛瑙环。到了春秋中晚期，在玉器制作方面，传统的琢玉砣具已经有了革命性的改进，导致制玉工艺的飞跃，同样丰富了玉器的种类。因此也开始在青铜器中镶嵌玉石，镶玉也成为当时的一个新品种。在春秋战国时期，有些玉具剑，则是在铜质铁质的剑身和剑鞘上镶嵌玉饰，成为西汉时期玉具剑的前身。在春秋和战国时期，有四种完整成套玉剑饰，已经形成了规范的形制。除了玉具剑外，另外也在鼎、敦、壶、豆、缶等青铜器上进行嵌玉，代表性作品有河南出土的包金嵌玉琉璃珠银带钩、螭凤勾连纹玉尊、金链双舞女玉佩等。
在战国时期，还有一些玉韘将佩饰和扳指儿等功能结合在一起。玉韘的形制低矮了许多，装饰的性质更强了一些。但是战国的玉韘发现得很少。玉带钩已经开始使用。湖北随州擂鼓墩曾侯乙墓葬出土的玉带钩是早期的作品，主要有四种形式。一种是琵琶形的短钩，上有圆钮，有涡纹装饰其上，有较为细小呈兽头样的钩头，另有上凸装饰有小云纹的钩腹部。还有一种是方柱形的短钩，有很小的钩头，方柱形的钩身，大多是没有纹饰的，凸起的横纹饰则体现在颈部。另有一种宽腹带钩，有着短而宽的钩身，以及整齐的呈方形的钩腹，在该器的局部带有镂雕形式的纹饰，较有代表性的作品是山东曲阜鲁国都城遗址出土的一件。在战国的玉带钩中，也有一种是长扁担形的，主要的特征就是有着很长的钩身，钩头略细，琢成兽头形状。在眼睛、鼻子和嘴巴耳朵等细节上刻画得相当的精致。在钩腹部则有勾云纹装饰，小兽面雕琢在下面。有弧状上凸的腹部，钩头是兽首形式，钩身大都是没有纹饰的，有一长方形钮设于背面。在春秋战国时期，则有一种用于穿绳的玉勒，其形制大多是柱形，也有扁形的，枣核形的，两侧带有镂雕的图案，表面装饰纹饰有谷纹、阴线的勾连纹等等，中部有一个孔，可以贯穿上下两端。这是一种生活用具。除此还有玉灯等等。在战国时期最为著名的是一件勾云纹玉灯，现收藏于北京故宫博物院。灯的主要部分即灯盘、灯柄和灯座是由三块和田青玉雕琢而成的。这件雕琢精细的玉灯，是战国时期唯一的，绝无仅有的，堪称人间的绝品。
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