每次看展览，因为时间限制，不可能在现场看的很仔细；所以会尽量多拍一些照片，回来以后再慢慢看并整理。现在手机的拍照能力还是不错的，在电脑上放大，可以看到很多细节，可能都是现场注意不到的。这个整理过程花的时间比看展的时间多多了，但我觉得非常必要，否则什么也记不住；而且非常有意思，是一个不断发现、积累、比较的过程，乐在其中??。前面分四次写下了武汉盘龙城遗址博物馆绿松石展的展品介绍，今天就来试着做一点总结和补充。我完全是个门外汉，只谈个人喜好，没有专业内涵。
首先还是来说一下这块铜牌，这次展览精美的展品很多，非常吸引眼球，（感兴趣的朋友可以回看
色如天相，器传千秋（一）
色如天相，器传千秋（二）
色如天相，器传千秋（二’）
色如天相，器传千秋（三））
但其实展览中最具价值的，应属这块铜牌饰。绿松石色泽美丽，受人喜爱，但在各种宝玉石当中，算不上最为珍稀华美，其最突出的特色在我看来就是一个字：早。它是人类最早使用的玉石品种之一，在我国已有年的历史。而这件出自二里头的铜牌，就完美诠释了“早”这一特色。二里头这个词是值得大家记住的，因为现在普遍认为，它是中国第一个朝代夏的都城所在，也就是我们的华夏之根了。在洛阳附近，最近建好了二里头夏都遗址博物馆，想去。绿松石更早的使用也有，但通常比较简单，主要是经琢磨的珠、管、坠片等；而到了二里头时期，出现了绿松石镶嵌青铜的工艺技法，看上图，数百枚方、圆、或不规则的绿松石片粘嵌出突目兽面，设计精美、铸作精湛、镶嵌精致、图案精妙，历经三四千年依然完好无缺。那时没有文字留存，但从这块铜牌，不难想见当时文明的程度。类似的二里头铜牌饰有十几个，但国内仅存三件，其余均流失海外。所以这件展品堪称国宝，最值一看。
看这个铜牌，是不是和上面的牌饰形制基本一致，只是绿松石被省略掉了，一般认为这个是二里头铜牌流传到后世的缩减版，来自三星堆。
再来试着把绿松石的使用方法归个类，这是我自己的感觉咯，不专业。大致有三种：第一种是整块的绿松石作出形状作为坠饰等，因为绿松石原料通常不大，所以这类坠饰也多为片形，看几个例子：
红山文化绿松石吊坠，和左边的玉石比较，颜色非常跳脱。
一对红山文化的绿松石鱼，是做耳饰的吗？好看??。红山文化是我国新石器时代晚期著名的玉文化中心之一，最有名的是玉猪龙。
时代进入殷商，这一组是出自殷墟的绿松石饰，夔龙与鸟。
这个非常漂亮，比较大的一整块绿松石做成鹰的头部，配上金色的鹰身，华美威风，出自战国时代的鄂尔多斯，鹰顶金冠。
第二类，平嵌，就是由绿松石片镶嵌出与器面平齐的图案，前面说到的二里头铜牌就属于此类。
这件是上海博物院青铜馆的重器，摆放于入口处。镶嵌绿松石十字纹方钺，据考证出自夏朝，其十字纹分布均匀，似乎有某种寓意。
这一组是出自殷商，把手部分都有绿松石的平嵌图案。
战国错银嵌松石云纹铜方豆，河南
战国曾侯乙镶绿松石铜豆，湖北
战国错松石铜盖豆，山东济南
这三件都是战国时期的，看来战国时期虽然纷争不止，但总体的文化面貌还是很一致的。嵌绿松石是流行用于豆这种器物吗？而且都是有盖豆。
还有一类常嵌有松石的器物是带钩，常与错金银工艺同时使用。
错金嵌绿松石铜带钩，来自河南。看放大图，错金银搭配绿松石，非常漂亮。
下面一组也是战国松石金银错青铜带钩，出自河北邯郸。左边一个松石都脱离了，倒是可以看清楚图案。
第三种工艺也是镶嵌，但我觉得更像是一种点缀，可能会凸出器表，如用来表现动物眼睛等（本次展览中有不少这样的点睛之作），我就暂称之为点嵌吧。
比如这件四川战国时代的铜壶，壶身上点缀着一些绿松石，遥想当年，一定是青碧光灿，美丽异常吧。
下面这件很有特色，是一件战国时期的蛇衔蛙铜饰，据考证是一种车马具。造型非常独特，绿松石作为蛙背的点缀，自然的颜色??。
这件是邯郸市博物馆的“镇馆之宝”—汉代金银涂乘舆大爵酒樽。酒樽底部的三足成熊形，熊以肩乘盘，张口吐舌，形貌狰狞，通体镶嵌松绿石和衬以米色的水晶珠，与鎏金的器体相辉映，光彩夺目，颇为华丽。樽盘为宽平沿，盘底也有三个熊形足。
看??，熊身上的绿松石
使用绿松石的古老器物还有很多，希望有更多机会谛视它们，感受悠悠千载美的追寻。
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