精选拍品
博美（上海）网络拍卖会第二期
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黄花梨小交杌
年代：清尺寸：长：20.7cm宽：14.5cm高：17.7cm
起拍价RMB：无底价
说明：交杌俗称“马扎”，是腿足相交的杌凳。可以折叠，在携带、存放上都比较方便，所以千百年来广泛被人使用。尤其是小型的交杌，更是居家常备。
此杌凳，用八根直材构成，中间轴钉穿铆，杌面麻绳编织，结构简约，古朴大方。小交杌一般用柴木制成，少见用黄花梨制者。此交杌即采用黄花梨材质，其形制和美国波士顿美术馆藏《北齐校书图》中所画的极为相似，可见千百年来，交杌一直保持着它的基本形式。
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励杜纳款鸡翅木嵌竹簧行书对联式挂屏
年代：清康熙尺寸：1#：76x15cm2#：76.4x15cm
起拍价RMB：无底价
释文：青山如屋里,东家流水入西邻。
题识：励杜纳
人物简介：励杜纳(～)，字近公，一字澹园，清直隶静海县人。清圣祖康熙二年()廷选善书之士，应试第一；历任光禄少卿、通政司参议、宗人府府丞、左副都御史、刑部侍郎等。卒谥文恪，赠礼部尚书，并加赠太子大傅。所著有《杜乔堂集》三卷，参加缮写《世祖实录》。
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楠木大漆描金“心经”供几
款识：□□三癸亥年孟春，洛北于无心庵，爱仙道人烧香拜写。
年代：清尺寸：长：67.8cm宽：34.5cm高：6.3cm
估价RMB：10,~20,
说明：此案硕大，造型简洁，周正端庄，原为礼佛用几，称之为“供几”。
几面平整，边起拦水线，无束腰，如意牙子，下承四如意形足。底部双枨支撑，牢固耐用，披麻披灰痕迹明显，工艺可见一斑。通体满髹赭红色大漆，几面金彩书写《般若波罗蜜多心经》，后署“爱仙道人烧香拜写”。
抄写经书是佛教僧众和修行者必修的修行之一，《般若波罗蜜多心经》，全文字，是卷《般若波罗蜜经》的浓缩精华。抄写《心经》，更把《心经》书于供奉所用的案几上，从此体现了书写者在佛学修养上的意趣及其对《心经》里所阐述之佛菩萨般若（智慧）思想的执着及追求，实难能可贵。
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端石雕荷叶形砚
年代：明尺寸：砚：27x21.5x5cm砚盒：32.8x25x11.1cm
估价RMB：30,~60,
说明：此砚取天然端州砚石，经匠人巧心经营，精雕细琢，作风中荷叶，体现平淡天真的文人审美。
砚背观之，整作两片硕大的荷叶相互叠压，绉痕筋脉，状写逼真，筋脉自蒂部中心向四周延展，周缘呈波浪形起伏，或内卷或外侈，气韵内涵，生动传神。
砚额处凌空琢出小叶数片，巧取石眼作草虫、叶心，增加了视觉维度，突破了局部相对单一的视觉效果，实是神来之笔。
砚面平坦宽阔，作水渠式，试想以水注之，叶片浮动，好似一轮弯月映现，简繁相当，以简胜繁，此砚当是！
附民国十二年二月二十四日，吴天民手书收藏证明。
附木质砚盒。
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带铭文铜胎掐丝珐琅饕餮纹双兽耳簋式炉
年代：清尺寸：口径：26.3cm带座高：23.2cm净高：20.4cm重：g
起拍价RMB：无底价
说明：据《清宫内务府造办处档案》乾隆三十八年“于五月三十日接得……玉粹轩镶墙格空内镀金二遍掐丝珐琅觚棱壶一件，掐丝珐琅簋一件，四月二十五月，珐琅簋一件，呈览奉……再镀金一遍其簋口里以下亦镀金一遍，簋盖里不必再镀……钦此。”档案所载“珐琅簋”应指拍品之类。
此珐琅簋系仿照商周时期青铜簋制作而成，口沿外侈，颈部稍束，腹部丰腴饱满，高圈足。颈腹部对置兽吞把式双龙耳。器身满施天蓝色珐琅釉作底，由上至下分为三层纹饰，口沿及足墙是两两相对的夔龙纹，腹部主题纹饰为仿古兽面纹。整件器物端庄规矩，纹饰古意盎然，时代特征鲜明。
內膛中央铸有铭文四行二十二字。
附木质器座。
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黄花梨双狮戏球骡马鞍
款识：“□兴永”
年代：明尺寸：长：34.2cm宽：26.5cm高：15.5cm
估价RMB：30,~60,
说明：此骡马鞍为黄花梨精制，因形如拱桥故北方俗称“鞍桥”。鞍桥前后高如两峰，两端相连于车辕。两端鞍尾浅雕回纹，安铜活穿缰绳，鞍桥前后正中靠下凿一透孔用以穿铁柱。鞍桥正面浮雕祥狮，左右对称，脚抓绣球，形象生动，栩栩如生。
鞍为古代桥车上用具，束于驴马背上，后拉车辕。一般的马鞍因为高损耗多为软木制，此例以高档木材制作，证明主人的身分地位不一般。
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唐明顺款沉香木雕山水人物纹银胆杯一组（5件）
款识：“唐明顺”（内底心）
年代：民国尺寸：尺寸不一
估价RMB：20,~50,
说明：“玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读。”这是晚唐司空图所撰《二十四诗品》中对“典雅”风格的注解。
“坐中佳士”长方盒中所盛6件沉香杯即是对这种“中国式美感”的集中体现。仿牛角杯形制，上阔而下敛，杯身外壁高浮雕松林茂密，修竹翩翩，高士坐于林中，或吟或颂。雕琢层次丰富，细腻丰满，带观者进入清净典雅之境。内镶银胆，美观实用，见有“唐明顺”印款。
沉香作品多见是粗犷的雕刻风格，因为作为雕刻的沉香材料，质地松软，或凝结程度不高，是不允许表现细致雕刻的。这套作品是高结香度、结晶度的土沉香，所以给雕刻家带来了无限细致雕刻的可能性。此套沉香杯选料极珍，构思精妙，雕工绝湛，意味深远，且成套保存，堪称极品。
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犀皮漆笔
年代：清乾隆尺寸：总长：25.6cm净长：19.7cm
估价RMB：20,~40,
说明：此笔以犀皮漆工艺制成，笔杆略细，笔帽略粗，形制修长，挺拔秀丽，握感极好。外壁通体髹漆打磨，红面间黑纹，并夹有黄、赭漆色，表面光滑，层次杂沓而斑纹浮动，色彩分呈，迷离浮动，有行云流水之势，使之具备了新颖别致的天工之姿而深受文人雅士之宠爱。
早在南宋时，安徽徽州漆工就利用当地生产的生漆拌和绿松石，丹砂，珊瑚，石黄，青筋蓝，朱砂等有色矿，动物质混合制成犀皮漆（又名破锣漆，菠萝漆），用以制作砚盒，笔筒，笔杆、花瓶、盒盖、扇柄等小品，曾被京都选为贡品。明代时，漆工名匠黄大成的《髹饰录》记载，犀皮又称「虎皮漆」或「菠萝漆」，作法是先用石黄加入生漆调成粘稠的漆，然后涂抹在器胎上，后经数道复杂工艺，最后通体磨平而成。
本件犀皮漆笔，漆面图案天然流动，各种颜色相间，并无一定规律，乍看很匀称，细看又富于变化，漫无定律，色泽灿烂，非常美观。由于这种工艺对技术的要求很高，历来制作较少，如此精致的毛笔，十分罕见，极具收藏价值。
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铜错银卷云纹环
年代：明尺寸：直径：11.5cm高：1.7cm总重：.6g
估价RMB：20,~50,
说明：铜质圆环，圆整周正，通身以银嵌错旋涡纹及几何纹，修磨颇为平整，纹饰图案勾连环卷，显出鲜明的时代装饰风格，置于案上别具古趣。
整器虽形制简洁，但装饰十分细腻，错银纹饰在铜绿的衬托下更显熠熠生辉，有盎然古意。此式铜环在漆器中常用作配件，以保护漆器边沿，且能衬托漆器之纹饰。
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铜绳络纹活环耳壶
年代：清尺寸：口径：11.5cm高：36cm重：g
起拍价RMB：无底价
说明：此尊精铜所铸，胎体厚重，口沿微撇，粗颈稍束，肩两侧铸双鋬耳，并悬以圆环，弧腹饱满丰腴，圈足，通身饰有网状绳络纹，绳结缠绕仿佛麻丝所制，造型极为写实，底承圈足，底部为仿古菱格形编织纹。
拍品之形制源自挂绳络之陶罐，铜制绳络纹尊战国已有之，后世多有仿制，尤以明末清初之时为盛。
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铜饕餮纹铺首耳出戟匜
年代：明尺寸：口径：8.5x6cm高：18.2cm盒：25x14x12cm重：.2g
起拍价RMB：无底价
说明：明晚期鉴古、仿古之风盛行，举凡三代青铜器、战国错金银器、秦汉玉器、宋代名窑瓷，均成为当时再现古代风采的装饰母题；即如古器物上的锈蚀、沁色、开片等，亦无不倾力模仿，务求唯妙唯肖。拍品便为明晚期尚古风尚之证。
拍品精铜而制，仿商周青铜器造型。侈口翘流，束颈，与流相对的一侧饰铺首，长弧腹下收，腹部左右出戟，两面以锦纹作底，浮铸兽面纹，立体感十足。圈足较高，以彰显挺拔的器身。
此器旧配锦盒，盖内题跋及落款：
“宋器也，长九寸一分，式古斋尝定魏时青铜匜，光绪二年出土于松江府西四十里暮室，及其物用以宋窑青瓷楠木具器未损，惜碑字难以辨认，商买携至京隅琉璃厂，以买金沽售余，即知因果出处，竟无一人识者月余，以五金易得之。”“吴门□□焦雨轩。”
盖上墨书：“宋匜”、“四欧所藏宋器”。“四欧”为吴湖帆之堂号，吴湖帆精于鉴赏，家藏宋拓欧帖凡四，故其居为“四欧堂”。
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郑板桥款木刻兰石图挂匾
镌款：“板桥”
镌印：“郑燮之印”、“飞黎阁”
年代：清尺寸：长：65.8cm宽：42.3cm
起拍价RMB：无底价
说明：郑板桥（～），名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”著称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
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铜胎掐丝珐琅缠枝莲托八宝纹双龙耳鼎式盖熏
年代：清尺寸：口径：11.2cm高：32.5cm重：g
估价RMB：20,~40,
说明：熏作鼎式，方唇沿饰连续回纹一周，上置如意云纹拱盖，其间透空云蝠纹以利散香，顶部缠枝宝相纹捉手。短直径，腹部浑圆饱满，满饰缠枝莲纹，并对称饰以佛家八宝纹。颈腹部对置双龙耳，腹下承接兽吞把式三足。
“八宝”又称“八吉祥”，是佛教中用于供奉佛和宣扬佛教的法器，明、清两代常用作瓷器的装饰纹样，多于莲花组合，又称莲托八宝。
此掐丝珐琅盖熏制作精美，工艺繁复，线条流畅，器形饱满且挺拔,珐琅彩用料考究，釉料纯净均匀，色泽绚丽明润，掐丝工艺细致，透露出富丽典雅的气息。
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