中国艺术文化源远流长，微雕艺术作为我们传统工艺美术中最为精细微小的一种古老艺术，是集我们文化精华的袖珍艺术，是雕刻技法的一分支，为微观雕刻一个门派。它的材质主要是竹、木、牙、角、核为主，以刀为笔在其上面刻以人物、草虫、动物、山水等元素，它所表现出来的场景多跟自然界相像的东西。
《棋乐融融》作者：千方石
绿松石是中国的四大玉石之一，早在几千年前，我国就开始挖掘并使用它。它是一种很奇特的玉种，是因为绿松石的硬度横跨尺度最大。一般宝石硬度幅度上下不超过零点二莫氏硬度，如翡翠硬度是七点五上下，和田玉硬度是六点五上下，红蓝宝石硬度是八度上下。绿松石的硬度一般在三到六度之间，我们所看到的绿松石的摆件、手把件、珠子等，一般硬度都在五度以上，要是原料硬度达不到五度以上，就做不出成品，即使出了成品，有可能轻轻的一碰就破损了。在绿松石圈内有一句话：外行看色，内行看硬。高瓷必将高蓝，高蓝必将出彩。艺术家想创作一件好的绿松石作品，不论是摆件，还是手把件，他在雕刻时必定得拿硬度扛扛的绿松石进行创作，只有这样才能出一件好作品。
近年来，绿松石毛石的价格一路走高，以往按每斤多少钱计算，如今都按每克多少钱来计算，高蓝高瓷的毛石有些克价已达到千元以上。蓝色的诱惑不仅引起全国各地文玩市场绿松石产品的火爆场面，而且带动绿松石主产地村民的致富路。在湖北竹山村民随便拿一小袋绿松石毛石就可以换回一辆中级轿车或一套商品房，已经不是什么新鲜的事情了。
《抚琴知音会》作者：黄益鲁
绿松石微雕，在传承竹、木、牙、角、核为材质的基础上进行以玉石为材质的微雕创新与摸索。首先是材质的改变，最直接的就是硬度上去了，白钢刀下岗了，没有钨钢刀根本搓不动它。在雕刻人物与松树细节处，人物与松树的张力与拉力与原来有所改变，此时，我们就要万分小心，不然芝麻粒大的人物给你轻轻一搓就没了：其次每块绿松石都有外衣，外衣薄厚不一，剥皮创作还是留皮巧雕都是对我们创作者的极大考验。并且许多绿松石里面有铁线与白点。如何巧妙灵活的把握它们都是我们创作者需要深思熟虑的问题。最后就是每雕完一件绿松石微雕作品，我们都要对其进行抛光，三份工七分抛讲的就是抛光对作品效果的重要性。抛光抛好了能大大提高绿松石作品的价值和美观程度。但绿松石微雕的抛光决非易事。磨得如同针细的沙棒借助放大镜在芝麻粒大小人物的脸上来回抛，从目到目。没有点耐性是根本做不了的。
《醉卧妙（庙）鞋》作者：黄益鲁
《河池静悟》作者：黄益鲁
江南竹核雕刻艺术创作基地，以创新、上进、精致、严谨、孤品为创作方向，力求工与意的高度结合，自成立以来，创作出了一大批在业界颇具影响力的优秀作品。年下半年以来，众名家在核桃微雕的基础上大胆尝试绿松石微雕作品的创作，以基地向来贯彻的主创为方向，结合绿松石本身质地、色泽、形状等诸多因素进行微雕创作，打破了绿松石传统摆件的界限，同时填补了绿松石微雕作品的空白，为雕刻艺术领域再添一颗再璀璨的明珠。
经过他们半年多的努力，创作出一批绿松石微雕的精品，给我们的藏友们带来全新的艺术视觉盛宴，备受广大藏友的赞赏和好评。他们的作品大都以人物、山水为主，给大家展示田园风格的诗情画意或童叟放牧的天伦之乐等场景。最小的作品仅为几克，可谓小的精致、微的出彩，毫厘之间尽显神奇。芝麻大小的人物让藏友玩到心跳。因为他们全部用绿松石原矿进行创作，加上巧夺天工的工艺与坚持原创的创作理念，所以使得绿松石的价值大大提升。目前，他们所创作的绿松石微雕摆件作品，已成为广大藏友的香饽饽。
《骊珠文玩收藏》专访江南竹核雕刻艺术创作基地
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